ENTRETIEN AVEC SABINE VAN WECHEM

Pouvez-vous vous présenter?
Je m'appelle Sabine van Wechem et je suis photographe de documentaires et de portraits. J'étudie à la Fotoacademie et je suis en dernière année. En ce moment, je travaille depuis environ trois ans sur Fica Suave, sur la vie à Rio de Janeiro.

Comment avez-vous démarré votre projet ?
Il y a quelques années, je suis allé à Rio de Janeiro avec Rocky Hehakaija . Je suis allée avec sa fondation Favela Street dans les Favelas. C'est comme ça que je suis arrivée dans les Favelas et grâce à elle j'ai connu beaucoup de gens et je me suis fait des amis. Au bout d'un moment, vous pensez : « Hé, ces gens ont des histoires à raconter », vous commencez à visiter leurs maisons et c'est à ce moment-là que j'ai pensé que je pourrais en faire un projet. Et maintenant, j'y travaille depuis trois ans.

C'est un beau projet et je suis très reconnaissant envers les gens là-bas qui sont si ouverts avec moi. Je n'aurais pas eu la chance de réaliser ce projet sans leur confiance et leur accès au quartier, ainsi que leurs amis et leur famille. Ils s'occupent de moi quand je suis là. Je suis vraiment reconnaissant pour cela.

Quelles étaient vos attentes avant de démarrer le projet ?
En fait, je n’avais aucune attente. J'ai commencé à petite échelle et je me suis dit : « Je veux photographier les gens là-bas » et finalement, ça a commencé à prendre de l'ampleur. Je suis revenu à chaque fois et j'ai reçu plus d'attention grâce au projet.
Et au début de l'année, Kiekie m'a appelé et m'a demandé si je voulais prendre le temps de travailler davantage sur mon projet cet été-là, avec le parrainage de Kiekie, du Melkweg et d'Eizo. Donc, ça augmente chaque année. C'était très excitant, mais je ne m'y attendais pas.

Au fait, pourquoi es-tu allé dans les Favelas ?
Eh bien, Rocky était déjà là à cause de son projet Favela Street, et du fait qu'on y accède depuis un quartier et les gens qui s'y trouvent , j'ai pensé : J'aimerais faire quelque chose avec ça. Les gens sont formidables et très sympathiques, ils prennent soin les uns des autres. Ils forment vraiment une communauté. Mais en plus, il y a ce contraste saisissant avec la violence, l'alcool, la drogue, les gangs de drogue et la police. Le contraste était ce que j'ai trouvé très intéressant.
Dans « l’arène » de toute cette violence : drogues et armes à feu, il n’y a que des gens qui vivent juste dans cette « arène ». Ils doivent juste passer leur journée et aller au supermarché, ou quelque chose comme ça. Comment vivent ces gens ? Et c'est là que je me concentre. On apprend à se connaître, et j'étais revenu dans les Favelas, et ils disaient juste « hé ! Elle est de retour avec son appareil photo. Après cela, ils continuent de s’ouvrir. Et je leur suis très reconnaissant. Sans eux, je n'aurais pas eu la chance de réaliser ce projet.

Que souhaitiez-vous montrer au spectateur ?
Qu'il y a une autre facette des Favelas au lieu de « l'arène » de l'alcool, de la drogue et de la pauvreté, ce qui retient beaucoup d'attention et est écrit dans les journaux ou mis en avant dans les médias. Le côté négatif de la vie dans la Favela. Les gens des quartiers défavorisés. C’est toujours une représentation très négative. Bien qu'ils soient également humains, ils méritent également qu'on s'y intéresse et je pense que cela doit également être décrit de manière positive plutôt que toujours négative. Cela vaut pour beaucoup de personnes qui sont dépeintes négativement dans les médias. Il existe assez souvent de nombreux stéréotypes à l’égard de certains groupes de personnes. Et je pense que chacun peut être représenté à sa manière.

Et avez-vous essayé d’obtenir un certain scénario avec cela ?
Lors de mon dernier voyage, j’ai travaillé sur un scénario. Ces dernières années, lorsque j'étais avec mes quatre amis, je passais plus de temps avec eux. Au bout d'un moment, j'ai pensé que ce serait plus joli si je donnais plus de profondeur à l'histoire. Nous l’avons fait en montrant Favela dans les yeux d’un jeune de dix-sept ans, Thay. Une fille qui fait aussi partie des amis que je m'y suis fait. Et j'ai pensé à quel point ce serait beau de le montrer de son point de vue et de montrer davantage ses amis et sa famille. Juste son propre environnement. Lors du dernier voyage, je me suis vraiment concentré davantage sur elle, c'est comme ça que j'ai vraiment ajouté plus de profondeur et plus d'histoire.

Le budget de 2 000 € que vous avez obtenu grâce à la trajectoire FOLLOW, dans quelle mesure cela vous a-t-il aidé à construire ce projet ?
Eh bien, j'étais très content de l'argent qu'ils m'ont donné. Cela signifiait que mon billet était déjà sécurisé, mon séjour sur place et le développement de mes rouleaux photo car je tournais aussi en argentique moyen format. Donc, ceux-ci coûtent aussi de l’argent. De cette façon; cela a beaucoup aidé.

De votre point de vue ; qu'est-ce qui fait une belle photo ?
Euh, eh bien, c'est très diversifié bien sûr. On peut trouver beaucoup de bonnes choses, tout dépend de la façon dont on le regarde. De quel point de vue. Je trouve toujours très beau qu’on puisse y voir une forme d’histoire, si quelque chose a un sens. Ou lorsque vous continuez à regarder une certaine photo à cause, par exemple, des regards dynamiques entre les personnes. Certaines lignes d'une histoire ou certaines couches de profondeur qui s'y trouvent. C'est quelque chose qui m'intéresse toujours. Lorsque vous regardez une photo pendant une période prolongée parce que vous voyez des gens dessus et que vous vous demandez : hé, pourquoi cette personne se tient-elle là, ou quand le photographe a pensé à une certaine composition. Mais avec les portraits, on a vraiment envie de voir quelqu'un. Ensuite, vous voudriez ressentir le lien entre le photographe et le portrait. Vous voudriez ressentir l’histoire de qui est sur la photo.

Selon vous, quelle est la chose la plus importante à vous poser lorsque vous photographiez ?
Vous devez savoir pourquoi vous souhaitez photographier une certaine personne et quelle est l’histoire qui se cache derrière cette personne. Quel est le lien entre le photographe et la personne que vous photographiez. C'est une interaction entre deux personnes. Parce que vous pouvez prendre une certaine photo d'elle, mais quand je la prends en photo, cela peut montrer une toute autre histoire. C'est toujours une relation entre deux personnes. Il peut aussi être très intéressant de voir quelle est une certaine alchimie entre deux personnes. Je trouve aussi qu'il est très important de constater la tranquillité et de se connecter avec quelqu'un à un tel moment, et de le faire avec quelqu'un. Et avec toute la paix et la tranquillité nécessaires pour voir et sentir quelqu'un. Quelqu'un qui se sent à l'aise et ouvert à être photographié.
Avec la photographie documentaire, il est important de savoir ce que vous voulez raconter et ce que vous recherchez et aussi d'être une « mouche sur le mur » à certains moments, car si vous faites cela, ils ne remarqueront pas le photographe et passeront à autre chose. quoi qu'ils fassent.

Avez-vous déjà eu quelqu'un qui ne s'est pas ouvert en photographiant ?
Oui, j'ai fait un portrait de la mère de Thay, la fille de la Favela. Et elle ne voulait pas figurer sur les photos, mais j'ai trouvé très important de photographier également sa mère, donc avec beaucoup de conviction de ma part et de celle de Thayi, elle a finalement accepté la photo. Mais j'ai vu son inconfort lorsque je l'ai photographiée. Parfois, l’inconfort peut être une belle chose sur une photo. Que ça décape un peu. Mais pour moi, en tant que photographe, j’ai ressenti cela et je l’ai également revu sur la photo. Mais d'autres ne pouvaient pas le voir. Ils ont vu qu'elle était ouverte. C’est donc ma propre expérience au moment qui l’a affecté. Quand tu verrais la photo séparée des autres tu ne la verrais pas,
mais pour le moment, j'avais l'impression que cela ne fonctionnait pas complètement. Parfois, il faut prendre une photo en deux minutes et c'est très rapide, mais on peut quand même être assez satisfait du résultat au final.

Qu’avez-vous appris des experts qui vous ont guidé pendant les six mois de la trajectoire FOLLOW ?
Beaucoup. Tout d'abord, j'ai eu la chance de faire ceci, ils m'ont proposé cela, c'est quelque chose pour lequel je suis très reconnaissant, mais ils m'ont appris à organiser une exposition ; vous rentrez chez vous avec votre matériel, un disque plein de photos, et puis quoi ? Ils m’ont vraiment aidé avec ça. En termes de sélection et de façon dont vous voulez raconter quelque chose. Comment raconter quelque chose dans un certain espace avec quelques murs ? Vous avez une liste de photos et elles doivent être accrochées aux murs et comment allez-vous faire tout ça ? C'est quelque chose pour lequel Fleurie du Melkweg m'a beaucoup aidé. Bien sûr, ils m’ont aidé à imprimer toutes les impressions ; c'est là que Denise de Kiekie m'a beaucoup aidé. Donc, je suis également très reconnaissant pour cela. Et en plus de tout ça, j'ai un mentor de la Fotoacademie qui m'a beaucoup aidé depuis environ trois ans maintenant. Elle m'a beaucoup aidé avec le contenu ; vous voulez raconter une histoire mais comment faire ? De quoi avez-vous besoin pour raconter une histoire ? quels sont les éléments.

Que vous réserve l’avenir ?
Je veux continuer le projet, je voudrais l'agrandir et, à terme, j'aimerais en faire un projet à long terme et l'étendre ; en termes de vidéo, d'audio et de photographie. Peut-être une exposition personnelle. Ramener mon travail à Rio de Janeiro et dans la Favela ; que je peux l'exposer là-bas, pour montrer mon travail aux gens là-bas. Aussi, pour montrer aux habitants de Rio une autre facette des habitants de la Favela. Parce qu’il y a aussi une ligne de démarcation là-bas ; entre les gens qui vivent dans les favelas et ceux qui n'y vivent pas. Ils ont aussi une certaine vision du peuple.
Ce serait génial s’il s’agissait d’une exposition itinérante, pour montrer mon travail dans différents quartiers du monde. Juste pour qu’ils voient qu’il y a plus de gens qui vivent comme ça et qu’on peut avoir une belle vie même si on vit dans un tel quartier. Pour qu’ils puissent être reconnus.